Thursday, May 26, 2022
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John Fithian y Charlie Rivkin hablan sobre el rebote de la industria en la víspera de la CinemaCon – Fecha límite

CineCon se lanza el lunes en el Caesars Palace en Las Vegas, la segunda reunión en persona de propietarios de teatros y estudios de Hollywood desde agosto y Covid. Esa edición se vio ensombrecida por la variante Delta, los cierres de teatros en curso y las fechas de lanzamiento cambiantes. Ahora la imagen es significativamente más brillante. La asistencia nacional a la confabulación, incluida una dotación completa de directores de estudio, se encuentra en un nivel previo a la pandemia (la internacional aún es un poco más débil debido a los desafíos en algunos mercados). La asistencia al cine va en aumento y el lanzamiento programado parece completo y arreglado. OTAN Presidente y CEO Juan Fithian y AMP Presidente-CEO Carlos Rivkin respondió preguntas de Deadline sobre la evolución del panorama posterior a Covid y la relación entre los dos campos. (Algunas respuestas están condensadas y editadas para mayor claridad).

FECHA LÍMITE: Compare la última CinemaCon con lo que anticipa para la próxima semana. ¿Qué ha cambiado en el ecosistema de estudio/exhibición?

FITHIAN: Este espectáculo llega en un momento realmente importante e histórico en nuestro negocio. Hemos estado intermitentemente con películas, cines cerrados intermitentemente, y ahora, apenas comenzando hace unas semanas, es cuando la lista completa de películas regresó para el resto del año. CinemaCon mostrará contenido de las próximas películas, veremos a directores, estudios y talentos hablando de ello, demostrando con su sola presencia que están entusiasmados. Hay mucho contenido de películas desde ahora hasta fin de año. Los jóvenes regresaron, las familias se presentaron con sonic el erizo 2. Este es el final del túnel y el comienzo de la luz. Es un punto de despegue para el resurgimiento de la industria.

RIVKIN: Creo que CinemaCon 2022 volverá a confirmar algo que ya sabemos: que la producción cinematográfica y la industria cinematográfica ahora se están recuperando de uno de los mayores desafíos que hemos enfrentado en un siglo. En el lado del estudio, estamos viendo una fuerte recuperación de la producción. El año pasado, casi 950 películas entraron en producción, lo que rompe incluso los récords previos a la pandemia. Hemos visto un aumento del 16 % con respecto a 2019 y un salto del 40 % con respecto a 2017. Gran parte de esa recuperación surgió de los protocolos sólidos y efectivos de salud y seguridad que nuestra industria colectiva implementó en los primeros meses de la pandemia, para mantener a nuestros trabajadores lo más seguro posible y las producciones en funcionamiento.

FECHA LÍMITE: ¿Qué les da a ambos confianza de cara al futuro?

FITHIAN: La pizarra es bastante estable. No vemos más cambios en el calendario de lanzamiento debido a la pandemia. Los efectos de Covid fueron dos: uno fue en la disposición del cliente, el otro, el producto, por lo que incluso después de que los consumidores estuvieran dispuestos a volver con hombre araña: sin camino a casa, nos perdimos películas en enero y febrero debido a los retrasos en los cronogramas de producción. Ahora los consumidores están listos para regresar, y las películas están listas, en la lata y listas para mostrarse. Hemos luchado para obtener el producto y abrir de manera segura. No somos como un restaurante, un negocio local que puede servir comida tan pronto como abre. Necesitamos tener todo abierto en todas partes. Servimos un producto global que ahora está de regreso.

RIVKEN: El mercado teatral se está recuperando a nivel mundial. El año pasado, la taquilla mundial fue de $21,3 mil millones, un 81 % más que en 2020, y la taquilla de EE. UU. y Canadá se duplicó con creces en ese período de tiempo, alcanzando los $4,5 mil millones. Si bien esos números aún están por debajo de los niveles previos a la pandemia, sugieren que todavía hay un espacio sustancial para el crecimiento. Creo que todos los estudios y expositores deberían ser optimistas sobre el futuro. Spider-Man: No Way Home fue la tercera película más taquillera de Estados Unidos de todos los tiempos. Esa tendencia continuó en 2022 con el batman asegurando la segunda taquilla más alta de Estados Unidos desde el comienzo de la pandemia. A nivel mundial, películas como Batalla del lago Changjin, Hola mamá, F9, y Sin tiempo para morir trajo audiencias a los teatros en masa.

FECHA LÍMITE: Piratería. Sé que hablarás sobre eso, ¿podríamos tener una vista previa?

RIVKIN: La piratería sigue siendo una amenaza existencial para la comunidad creativa, punto final. Nos afecta a todos: estudios, expositores y consumidores. Pero como diré durante mi discurso sobre el estado de la industria el martes, la Motion Picture Association y nuestra coalición mundial contra la piratería, la Alianza para la Creatividad y el Entretenimiento (ACE), han logrado grandes avances en la lucha contra las operaciones de piratería a gran escala. que representan esa amenaza. ACE es ahora un servicio 24/7 con un formidable alcance global, capaz de desplegar equipos de respuesta en cualquier lugar. Hemos eliminado sitios de todo el mundo que ofrecen miles de ofertas de películas y programas de televisión y reciben millones de visitas al mes.

Y estamos progresando: en América del Norte, por ejemplo, de un máximo de 1400 sitios web ilegales y servicios de suscripción de transmisión en 2019, nuestra campaña contra la piratería ha reducido ese número a un poco más de 200. Ese número sigue siendo demasiado alto, pero van en la dirección correcta. Estamos orgullosos de que Amazon y Apple sean miembros de la junta directiva de ACE, lo que garantiza que ambos sean socios integrales en nuestra lucha contra la piratería.

FITHIAN: La piratería es un gran tema del que hablar, porque los datos que surgieron de la pandemia mostraron que el lanzamiento simultáneo de películas en los cines y en el hogar es el peor de los casos. Una cosa es tener una videograbadora pirata y tratar de estrenarla. Otra cosa es cuando una versión digital limpia está disponible. Cuando los piratas consiguen una copia digital, es cuando la piratería se vuelve loca. Ambas partes pierden dinero. Si observa películas con ventanas y lanzamiento simultáneo, el poder de permanencia de las primeras en la segunda, tercera y cuarta semana es dramáticamente mejor.

FECHA LÍMITE: ¿Qué pasa con la película especializada? Existe este redoble de que, sí, los cines seguirán siendo importantes, pero sobre todo para las grandes franquicias.

FITHIAN: Creo que el crecimiento vendrá tanto de las películas de menor presupuesto como de los éxitos de taquilla. Los éxitos de taquilla, cuando los conseguimos durante la pandemia, funcionaron. Hombre araña, Vínculo. Las películas especializadas de presupuesto medio que atraen a audiencias mayores o familias o audiencias de nicho fueron más difíciles de conseguir. Pero entonces Sonic tengo familias, Perro y Inexplorado, que no son grandes éxitos de taquilla, hizo negocios. Estoy muy entusiasmado con el presupuesto medio y la especialidad de Damien Chazelle’s Babilonia al de Steven Spielberg Los Fabelman para Un hombre llamado Otto con Tom Hanks y Olivia Wilde’ no te preocupes cariño — cuatro ejemplos de películas en proceso con directores muy emocionados de llevarlas a los cines con una ventana grande. Las audiencias mayores y aquellas con niños pequeños fueron las más desafiadas, pero ahora son las más emocionadas por volver a salir. Querían estar protegidos y hacían bien en quedarse en casa, pero no es que lo prefirieran. Ahora su confianza está regresando. con el duque y Downton Abbey: una nueva era, estamos dirigiendo películas a cada demo.

Además, ir al cine engendra ir al cine. Cuando la gente viene por primera vez, ven un montón de tráilers y hablan de lo que viene. La publicidad dentro del cine es increíblemente importante para recuperar a la gente. No hemos tenido esa oportunidad debido a paradas y arranques y períodos de barbecho y falta de suministro constante de producto. No todo se trata del éxito de taquilla. (Aunque este es un año gigantesco para aquellos, Doctor Strange, Top Gun: Maverick, Jurassic Word Dominion, Thor: Love and Thunder, Black Panther: Wakanda Forever, Avatar 2)

RIVKIN: Las audiencias anhelan y aprecian una gran narración, y hay lugar para todos en esta industria. Este no es un enfoque de uno u otro, sino más bien, las grandes historias levantan todos los botes. Todas las partes de nuestra industria colectiva son importantes, ya sea que vaya a ver una película de franquicia en la pantalla grande, una película independiente en un cine de autor o una película en casa. Todas las partes de nuestro ecosistema prosperan como resultado de grandes historias contadas en pantalla.

FECHA LÍMITE: ¿Puede comentar sobre la transmisión y el estado de las relaciones entre MPA y la OTAN?

RIVKIN: La relación de la MPA con la OTAN nunca ha sido más sólida. Durante la pandemia, nuestra familia extendida, incluida la MPA, la OTAN, los estudios, los sindicatos y los gremios, los cineastas independientes, trabajaron en estrecha colaboración para ayudarnos a superar lo peor. Y seguimos trabajando en estrecha colaboración en una variedad de temas que requieren nuestro aporte y enfoque colectivos, ya sean incentivos económicos, respuesta a una pandemia o iniciativas para acabar con las operaciones de piratería global que amenazan a nuestra industria.

El MPA es independiente de la pantalla, pero nos unimos a la OTAN para reconocer la importancia vital e innegable de las salas de cine para brindar una experiencia cinematográfica única a las audiencias de todo el mundo. Creemos que las personas deberían poder disfrutar de excelentes programas de televisión y películas en cualquier pantalla que elijan, y apreciamos que no haya nada como ver películas en una pantalla grande. Es importante recordar que la transmisión y los cines pueden prosperar juntos y lo hacen. Los datos encargados por la OTAN muestran que las plataformas de transmisión no alejan a un número considerable de cinéfilos de los cines, porque aquellos que asistieron a películas en los cines con más frecuencia también tienden a consumir contenido de transmisión con mayor frecuencia.

FITHIAN: La transmisión es una discusión muy complicada. La gente describe los servicios de transmisión como caníbales en el fondo. Consideramos que la transmisión y el cine se apoyan teóricamente entre sí y los estudios lo demuestran. El problema a corto plazo ahora es que el mundo del streaming no se trata de ganar dinero. Están poniendo contenido en los servicios de transmisión porque ese es el ojo dorado de Wall Street. No se trata de hacer la mayor cantidad de dinero. Si debuta una película en los cines y le va bien y se establece como marca, cuando llega a su servicio de transmisión, genera más atención y negocios. Si los deja caer en un servicio primero, se pierden. La gente no puede encontrarlos. Hay 10.000 opciones. Lo que hace que la película sea el estreno en cines. Incluso los estudios con sus propios streamers se darán cuenta.

Apple y Amazon son diferentes, no están tratando de ganar dinero con las películas. Amazon está tratando de que compre comestibles y use Prime Video.

Pero hay demasiados servicios. La gente no pagará por todos ellos. Los estudios serán [eventually go back] al modelo de negocio que les hace ganar dinero. No a las ventanas previas a la pandemia, pero eso no debería ser. La buena noticia es que los propietarios de estudios y cines están hablando ahora.

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