Thursday, May 26, 2022
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La recién llegada Jaquel Spivey es una estrella – Fecha límite

Permita que Usher, el central, ¿solo? – personaje del musical mordazmente divertido y ganador del premio Pulitzer de Michael R. Jackson Un bucle extrañopara presentarse.

Él es, nos dice, “un joven homosexual y/o gay y/o queer, con sobrepeso a obeso, hombre cisgénero, educado en la universidad y en la escuela de posgrado, escritor de teatro musical, ujier de Disney, arruinado clase media políticamente sin hogar normie izquierdista afroamericano descendiente de esclavos que piensa que probablemente es un vers bottom pero no está totalmente seguro de eso obsesionado con el último borrador de su musical autorreferencial ¡Un bucle extraño! ¡Y rodeado de sus extremadamente odiosos Pensamientos!”

Interpretado por la recién llegada a Broadway Jaquel Spivey en una actuación tan cómodamente habitada que sería perdonado por asumir que él la escribió, Bucle extraño‘s Usher toma su nombre del recurso provisional Rey Leon trabajo que paga (apenas) sus cuentas mientras escribe el musical autobiográfico de sus sueños. Él es, en resumen (y en sus palabras), “un hombre gay negro que escribe un musical sobre un hombre gay negro que está escribiendo un musical sobre un hombre gay negro que está escribiendo un musical sobre un hombre gay negro, etc.”.

Si bien Usher es, en cierto sentido, el único personaje de Un bucle extraño (que se estrena esta noche en el Lyceum Theatre de Broadway), Spivey no es el único actor: está rodeado de esos “pensamientos extremadamente desagradables” que se arremolinan en su cerebro y nunca le dan un momento de paz. Uno es la voz de Daily Self-Loathing, otro el Supervisor de la ambivalencia sexual, un agente llamado Fairweather, varias fechas de conexión y otros monitores internos que le dicen que no es lo suficientemente negro o lo suficientemente gay o lo suficientemente delgado o tiene suficiente dinero.

Jaquel Spivey, ‘Un bucle extraño’
marc j. franklin

Y luego están su mamá y su papá política y religiosamente conservadores, siempre gritándole en la cabeza sobre el pecado, el infierno y el SIDA y suplicándole que escriba un buen musical de gospel como Tyler Perry (o “Toxic Tyler Perry”, como Usher llama al magnate; veremos más, mucho más, sobre Perry antes Bucle extraño lo llama un día).

Dirigida con fluidez por Stephen Brackett, con la inteligente coreografía de Raja Feather Kelly puntuando la partitura deliciosamente descarada de Jackson, Un bucle extraño nos atrapa en el momento en que Usher concluye esa divertida introducción. Si el espectáculo comienza a perder un poco de fuerza, pero solo un poco, hacia el final, es solo porque Jackson ya ha expresado sus puntos de manera clara, directa y ganadora.

En cuanto a ese título, Usher lo explica desde el principio:

Bueno, no te duermas, pero es un término de ciencia cognitiva que fue acuñado por este tipo llamado Douglas Hofstadter. Y se trata básicamente de cómo tu sentido de ti mismo es una especie de paradoja. Porque cómo su capacidad de concebirse a sí mismo como un “yo” es solo un ciclo de ilusión de símbolos sin sentido en su cerebro que se mueven de un nivel de abstracción a otro pero siempre terminan justo donde comenzaron. Sí, yo tampoco lo entiendo del todo. Pero también es el nombre de esta canción de Liz Phair que me encanta.

A medida que las dudas, las esperanzas y las percepciones de Usher se enlazan en sí mismas, y todo ese bucle es realmente un placer de contemplar, el musical presenta un retrato complejo de una creación singular (a cargo de una nueva voz teatral singular) que resiste todos los esfuerzos (incluido el de Usher). para categorizar

Y a pesar de lo amables que son tanto Usher como este musical, ambos pueden ser feroces e implacables. Esa larga explicación del título del programa se entrega sin aliento a una potencial pareja muy prometedora que parece preocuparse realmente por las aspiraciones de Usher (y lo encuentra irresistiblemente sexy). Luego, el enganche, cuando se le pregunta dónde vive, dice esto: “Vivo en tu imaginación. Soy blanco obviamente. 6’3 ”, con ojos marrones suaves, abdominales accidentales de seis paquetes, nuca marrón claro y un corte de cabello de estilo alternativo exquisitamente arreglado. Tengo una enorme polla rosa, un arbusto completo y bolas increíblemente bajas que nunca tendrás el privilegio de probar. Y el hecho de que te permitas incluso un momento de debilidad para fantasear con una cita imbécil con un poderoso como yo cuando probablemente deberías suicidarte es un testimonio del asombroso poder de la triarquía gay blanca”.

Jackson es particularmente efectivo en su derribo de los grupos que, en un mundo perfecto, serían los aliados naturales de Usher: la comunidad gay, donde el racismo mata el alma como en cualquier otra comunidad (sin duda, la comunidad teatral); Contemporáneos negros que desdeñan a Usher y la música pop de “chica blanca” que él ama; una familia cuya homofobia es más profunda que el amor; e incluso Los Ancestros, quienes, en una escena destacada, son resucitados (y representados por los Pensamientos) para no proporcionar absolutamente ningún consuelo a su heredero espiritual. Está Harriet Tubman, y un Oscar-toting 12 años de esclavitud esclavo, y Marcus Mosiah Garvey, Jimmy Baldwin, Zora Neale Hurston y, provocando una de las mayores risas del musical, Whitney Houston, que emerge de un ataúd vertical de neón. Y ninguno tiene consuelo que ofrecer.

De hecho, los Ancestros son especialmente duros en su castigo a Usher por su rechazo al hombre que todos, desde su madre hasta su agente, parecen presentar como el epítome de lo que Usher espera lograr. Aquí están los ancestros castigadores hablando al unísono: “Tyler Perry escribe la vida real. Escribe historias que podemos tragarnos como el pollo y las galletas de Popeyes”. No pierde el tiempo, insisten todos, escribiendo musicales sobre musicales sobre musicales.

La narrativa suelta de Bucle extraño se basa tanto en una decisión: a Usher se le ha ofrecido un trabajo como escritor fantasma de un nuevo musical gospel para Perry, como en una secuencia en la que vemos cómo sería un musical de Perry si a Usher (y, podríamos suponer, a Jackson) se le permitiera escribir eso. La escena, con Spivey-as-Usher-as-Perry-As-Medea (bucles extraños de hecho) es tan devastadora como divertida, y tan excoriante como ese encuentro imaginario con el racista trampa de la sed. Jackson no toma prisioneros en su denuncia de “Toxic Tyler” y el buen cristianismo que embellece la profunda homofobia que sigue a los hijos y primos sureños como Usher a sus tumbas.

Spivey, en esta escena y a lo largo del musical, es una maravilla de destreza, moviéndose rápida y expertamente de la risa al desamor, de la música al monólogo, y está acompañado en cada paso por un conjunto fabuloso, de género mixto y físicamente diverso que le da voz a los Pensamientos y los padres y los fantasmas y las conexiones (uno de estos últimos incluso representando un acto gráfico de sexo simulado y completamente degradante).

Interpretados por Antwayn Hopper, L Morgan Lee, John-Michael Lyles, James Jackson, Jr., John-Andrew Morrison y Jason Veasey, estos Pensamientos son una compañía teatral excepcional. No querrías que susurraran su oído 24/7, pero se alegrará de que Jackson y Spivey estén allí para transmitir los mensajes con tanta humanidad. Es posible que Usher nunca escape de ellos, pero nunca dejará de intentarlo, y ese es un ciclo mucho más noble que extraño.

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