Thursday, May 26, 2022
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Resumen del episodio 1 de ‘Somos dueños de esta ciudad’: “Primera parte”

“No puedo joder con Superman”. Eso dice el sargento. Wayne Jenkins (Jon Bernthal), de camino a un edificio del Departamento de Policía de Baltimore para lo que cree que será una investigación bastante rutinaria de Asuntos Internos. Terminará el día esposado, pero su proclamación auto-engrandecedora del estatus de superhéroe merece una cuidadosa consideración. Somos dueños de esta ciudad El episodio 1 se abre con una secuencia que se divide entre su tiempo como policía de turno, mostrándolo rompiendo sin esfuerzo la botella de alcohol de un hombre solo porque puede, y su tiempo como jefe de una unidad de BPD de alto perfil y alto poder, dando lecciones a sus compañeros. policías sobre cuándo y cuándo no golpear a la gente en las calles. A todo el mundo le gusta golpear a la gente de vez en cuando, dice, pero hay una manera correcta de hacerlo. ¿No diría Superman algo similar cuando se le pregunta cómo trata con Lex Luthor? Si Superman viera a una gran parte de la población estadounidense como una serie de Lex Luthors intercambiables, ¿habría alguna diferencia?

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Basado en el libro del mismo nombre de Justin Fenton, Somos dueños de esta ciudad cuenta la historia de la Fuerza de Tareas de Rastreo de Armas del Departamento de Policía de Baltimore, elogiada por su éxito hasta que se expuso su propia criminalidad desenfrenada, similar a la de las pandillas. De hecho, el episodio comienza con uno de los miembros de la Task Force, Momodu Gondo (McKinley Belcher III), siendo interrogado como un gángster normal y corriente; solo más tarde, a través de flashbacks, vemos que el color de su pandilla es azul, por así decirlo. En una secuencia clave, ayuda a otros policías a allanar el apartamento de un traficante de bajo nivel, limpiarlo y embolsarse las ganancias en connivencia con el antiguo proveedor del tipo. Imagina a Omar de El alambre con placa, sin escrúpulos y con un generoso plan de pensiones, ya estás a mitad de camino.

Mordisqueando los bordes del caso en esta etapa inicial hay un trío de policías de los condados vecinos, McDougall (David Corenswet), Hawk (Tray Chaney) y Kilpatrick (Larry Mitchell). Con la esperanza de atrapar al proveedor de un lote malo de heroína que ha provocado múltiples sobredosis, juntan sus recursos y rastrean a un traficante hasta su casa, solo para descubrir que el lugar ya ha sido vaciado. Su única pista es un segundo dispositivo de rastreo que Hawk descubre debajo del automóvil del sospechoso, uno prestado a un miembro del Grupo de trabajo. En lugar de devolverlo, McDougall opta por conservarlo, por si acaso.

En una historia paralela, Wunmi Mosaku e Ian Duff interpretan a Nicole Steele y Ahmed Jackson, dos miembros de la División de Derechos Civiles del Departamento de Justicia contratados durante los últimos días de la administración de Obama para monitorear el BPD tras la muerte de Freddie Gray en manos del departamento. Se ocupan de un establecimiento político que esencialmente ha tirado la toalla, una fuerza policial que se niega a hacer su trabajo nominal ahora que está bajo escrutinio, y policías hiper-abusivos como el infame Daniel Hersl (Josh Charles), quien tiene el proverbial largo -como-su-brazo hoja de antecedentes penales, pero todavía está en las calles. (Golpea la cabeza de un pobre hombre por nada en absoluto en una de las escenas más inquietantes del episodio, aunque otra en la que humilla a un hombre frente a su hijo sin razón es igualmente perturbadora a su manera). ¿Pueden lograr algo? contra esas probabilidades, con la amenaza de una administración de Trump que se avecina? No aguantaría la respiración.

ESTA CIUDAD NOS DUEÑOS GIF T1 E1 PRIMERA VISTA DE JENKINS EN SU UNIFORME

Jon Bernthal es la estrella del espectáculo, según todas las métricas que implica la palabra “estrella”. Obtiene su mejor facturación solo con su presencia física. Cuando su Wayne Jenkins está ocupado siendo agasajado por sus compañeros policías o realizando el tipo de redada que le ha valido su reputación como policía de policías, hay una cualidad genial en sus movimientos, como si fuera un hombre completamente en casa en el mundo. . Vale la pena comparar y contrastar el trabajo que hace aquí con los movimientos aerodinámicos y algo paranoicos de su personaje Frank Castle en El Castigador, solo para ver cómo puede crear múltiples tipos duros aparentemente sin características superpuestas. (Quiero decir, el increíble acento de Baltimore con el que habla aquí es suficiente para diferenciarlo de los Noo Yawkisms de Punisher por sí solo).

¿Pero cuando es arrestado por el FBI cuando se dirigía a lo que él cree que es una reunión de rutina de Asuntos Internos? Ahí es cuando Jenkins se pone realmente aterrador. Míralo a los ojos mientras se sienta en esa sala de interrogatorios: “ojos negros, como los ojos de una muñeca”, como dice Quint de Mandíbulas diría, y no verás nada, nada más que una furia mortal. Esa sola mirada es suficiente para enviar al comisionado de policía (Delaney Williams) fuera de la habitación con una sola palabra de disgusto: “Joder”.

“El resto miró hacia otro lado”, dice el comisionado después de salir de la habitación, refiriéndose a otros policías arrastrados por la redada. “No este hijo de puta. Ni por un segundo. Y, de hecho, la respuesta de Jenkins cuando los federales vienen a hablar con él es, en esencia, la incredulidad de que un hombre como él pueda ser tratado tan irrespetuosamente. “¿Ustedes saben quién soy?” pregunta, pero la pregunta es retórica. Él sabe quién es, un intocable, y cómo se atreve alguien a cuestionarlo. Un episodio y puedes decir que será un villano digno de recordar.

Pero, ¿qué tan profunda es esa villanía? Ahí está el problema, con el espectáculo y con el trabajo de Simon en su conjunto. Empezando con El alambre, Simon abrió muchos ojos a la brutalidad, la corrupción y el racismo de la Guerra contra las Drogas, y por eso es digno de elogio. Pero… bueno, citemos la propaganda de HBO PR adjunta a los avances del programa: “Somos dueños de esta ciudad crónicas… la corrupción y el colapso moral que le sobrevino a una ciudad estadounidense en la que las políticas de prohibición de drogas y arrestos masivos se defendieron a expensas del trabajo policial real”. Esto presupone, por supuesto, que en algún lugar existe un “trabajo policial real” divorciado de estas políticas crueles, clasistas y racistas; ignora la posibilidad de que la crueldad, el clasismo y el racismo sean, de hecho, el trabajo real para el que existe la institución policial. A pesar de todo su fuego y azufre, Simón es una variedad de jardín respetando a la policía Bernie-golpeando socavando la solidaridad centrista en muchos aspectos; él no cuestiona la suposición fundamental de que la vigilancia es, en el fondo, bastante buena, y quizás se podría hacer que sea bastante buena en general. Entonces, como hiciste en El alambreverás a unos cuantos policías heroicos luchando para reformar el sistema desde adentro, apuntalando el ideal romántico del trabajo policial incluso cuando el programa pretende socavar ese ideal.

Es cierto que el programa ya ha establecido varias formas malvadas de vigilancia: la guerra contra las drogas, obviamente, pero también la criminalización de “conducir siendo negro” y “caminar siendo negro”, policías abusivos individuales, el celo por un alto número de arrestos que mantiene tales policías en la ronda, etcétera. Pero, ¿cómo se relaciona esto con el hecho, atestiguado en este mismo episodio, de que después del asesinato de Freddie Gray y el levantamiento (el programa pone el término entre comillas burlonas al convertirlo en una palabra de moda para los políticos liberales malhablados) que siguió , la gran mayoría de la policía de Baltimore simplemente dejó de hacer su trabajo, en una ralentización del trabajo destinada a protestar básicamente contra ninguna escrutinio de sus tácticas o consecuencias para sus hermanos abusivos? O la mala política y las manzanas podridas individuales tienen la culpa, o todo un departamento de policía metropolitana puede decir “vete a la mierda” a las personas que se supone que deben proteger y dejar de trabajar. Uno u otro es cierto. No hay término medio para ser replanteado aquí.

ESTA CIUDAD SOMOS PROPIETARIOS GIF T1 E1 ¿SABEN QUIÉN SOY?

Pero ese término medio es donde Somos dueños de esta ciudad vidas, en su detrimento. ¿Eso lo convierte en mala televisión? No si eres consciente de sus limitaciones como agitprop y aprecias su éxito como pieza cinematográfica. La actuación de Bernthal hace que valga la pena el precio de la entrada, y el director Reinaldo Marcus Green prepara varias tomas memorables y apropiadamente ominosas: el giro experto de Jenkins con su porra al comienzo del episodio, por ejemplo, o el largo y lento acercamiento a las puertas del BPD mientras Jenkins, sin saberlo, se acerca a su propio arresto. Como fue el caso en El alambre, el negocio físico del trabajo policial también genera algunos momentos memorables; Me reí a carcajadas cuando Hawk recuperó su dispositivo de rastreo del auto, solo para descubrir que en realidad había tomado un segundo dispositivo de rastreo desconocido. Puede obtener una tonelada de kilometraje dramático de “ups, nos topamos con un caso mucho más grande de lo que pensábamos” en un programa policial, y hasta ahora Somos dueños de esta ciudad se trata de “un caso mucho más grande de lo que pensábamos”. Qué tan grande y qué tan lejos está dispuesto a llegar el programa para procesarlo, es una pregunta abierta.

Sean T.Collins (@theseantcollins) escribe sobre televisión para Piedra rodante, Buitre, Los New York Timesy cualquier lugar que lo tenga, De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.

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