Zoe Kravitz en ‘Kimi’ de Steven Soderbergh – Fecha límite

Los peces tienen que nadar, los pájaros tienen que volar y steven soderbergh solo tengo que seguir haciendo películas, lo que hace con su título narrativo número 33, kimi, en el que la intensa agorafobia del personaje central se superpone muy claramente con la presencia envolvente de Covid. Es una pieza que se siente como si se hubiera hecho rápidamente en el calor del momento y se beneficia creativamente de esa ventaja. La película también se ve reforzada por las inquietantes rupturas de las normas, la sensación de que la continuación de la existencia cotidiana es extremadamente tenue. Es un pequeño thriller apretado y tenso, la tercera película que Soderbergh ha hecho bajo las condiciones de Covid, que define nuestros tiempos como el momento en que la comunicación a través de dispositivos eléctricos ha reemplazado al contacto personal uno a uno. En este sentido, la película representa claramente el momento y el lugar en que se realizó.

Plazo

Filmada en circunstancias restrictivas que se sienten demasiado familiares, la película fue escrita por David Koepp, cuyo guión número 30 producido es este; claramente habría sido muy feliz en los días de los grandes estudios. No es una pequeña sorpresa, entonces, que la historia al principio parezca claustrofóbica. La ventana trasera para los tiempos modernos, uno que permite que el personaje central permanezca en el interior durante un largo período pero permanezca en contacto constante con el mundo exterior a través de Internet.

Seguramente una de las pocas actrices en protagonizar una película con cabello azul, Zoë Kravitz interpreta a Angela Childs, quien trabaja para el sistema de comunicaciones en línea titular en Seattle y soluciona los problemas según sea necesario. Con un espacioso loft de piso completo magníficamente decorado como este, ¿quién querría irse de casa? Pero ha ido más allá del principio del placer: Ángela evita salir a la calle a toda costa; ella está nerviosa y paranoica en un grado agudo, muy buena en lo que hace pero aparentemente mal equipada para lidiar con muchas otras cosas.

Realmente pasas el primer cuarto de hora admirando su piso, un espacio de ladrillo de techo alto e impecablemente decorado con vistas a otras residencias igualmente bien cuidadas a lo largo de la calle. Puedes ver por qué prefiere no querer salir de casa, aunque incluso hay inconvenientes en eso, en la persona de un chico al otro lado de la calle (Devin Ratray), a quien le gusta espiar a los vecinos con binoculares.

Angela, muy herida, tiene contacto con otras personas de vez en cuando, buscando algo de juego juguetón con una especie de novio (Byron Bowers) y charlando con su supervisora ​​(Rita Wilson), así como con su madre (Robin Givens). Pero solo tiene verdadera intimidad con Kimi (Betsy Brantley), su colega de mayor confianza y el centro de su mundo.

En una pista ciertamente tomada del thriller de Brian De Palma de 1981 Reventar, en el que un técnico de efectos de sonido detecta rastros de un asesinato político en el audio de una película que está grabando, Angela comienza a escuchar algo horrible debajo de algunas comunicaciones en una de sus transmisiones. La forma en que hace todas sus deducciones a partir de lo que recoge puede no ser del todo clara para los que no tienen conocimientos técnicos, pero el resultado es que Angela se convence de que se ha cometido un delito y que la parte culpable puede ser la empresa para la que trabaja. obras.

Es una presunción aguda y bien concebida, que finalmente obliga a la mujer a salir de su hogar y al mundo, por más tensa que sea la perspectiva para ella. Pero evidentemente necesitaba algo así de convulso y extremo para finalmente sacarla de la maldita casa.

Soderbergh convierte la historia en un hilo de suspenso ordenado de 89 minutos que no produce exactamente emociones y escalofríos, pero lo guía de manera eficiente a través de un laberinto de cuevas tecnológicas y pasadizos hasta un final satisfactorio. En este momento, no es el tipo de película que motivaría a los espectadores a aventurarse en los cines, razón por la cual está en exhibición. HBO máximopero es una pequeña historia ingeniosa, bien contada, con un toque tecnológico moderno.

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